与同样人物关系设置的《冬》相比，侯麦明显更有距离的呈现《夏》中的男性角色，绝没有前一部中高度热情的站位态度，即便侯麦自己说剧情内有他自己的亲身经历。或许原因在于《冬》内的角色一直知道自己想要什么，而本片的男主面对选择却犹豫不决，前片的别名反而更适合于本片，“优柔寡断的男人”。无论怎么看《夏》和之前道德系列的男主有着太多的类似之处，感情上的三心二意、言语上的能说会道，而且和《女收藏家》、《克莱尔的膝盖》同属于度假电影，但在侯麦拍摄一系列女性角色主导的电影再度回归男性角色为主的影片后，终于去除了从短片就存在的杰高夫式的自恋，代以侯麦在一系列后期假期电影中的空虚，但这次并非个人感情上的，而是整个思想层面的无具体之物与空白。因此再与《夏》放置在一起时，形成了一个正反面，有关自我内心抉择坚毅性的表达。